SONIDOS EN EL TIEMPO (Antiguo "Música Armenta"). Este blog surgió como página de información y enlaces para los alumnos del I.E.S. Vistazul, que me ayudaron a crearlo y le pusieron su primer nombre. Ahora que me he jubilado puede ser el momento oportuno para iniciar una nueva etapa. Es recomendable elegir una de las secciones que aparecen debajo de este texto, para evitar la mezcla de géneros y épocas del blog.
Categorías
- Inicio
- Canción culta y Lied
- Música y Mitología
- Música de cine
- Canción Popular
- Música del Renacimiento y del Barroco temprano
- Música barroca
- Música barroca - Bach
- Música barroca - Haendel
- Música del clasicismo
- Música romántica - El scherzo
- Música romántica - Música de cámara
- Música clásica navideña
- Música popular navideña
- Música POP
- La flauta mágica
- Carmen de Bizet
- Las bodas de Fígaro
Lista de blogs
sábado, 24 de octubre de 2026
Saint-Saëns: “Mon cœur s’ouvre à ta voix“ (Samson et Dalila) Anja Mittermüller, Guillermo Gª Calvo (subtitulado).
“Mi corazón se abre a tu voz”. Acto II de la ópera “Sansón y Dalila”, de Camille Saint-Saëns. Autor del libreto: Ferdinand Lemaire. Deutsche Radio Philharmonie. Director: Guillermo García Calvo. Enlace al concierto completo: https://www.youtube.com/watch?v=SMtQqriWtv4 Como es sabido, la palabra o “voz” que Dalila trata de sonsacarle a Sansón no es otra cosa que la revelación del origen de su extraordinaria fuerza. A cambio le ofrece su corazón, añadiendo la solicitud bastante explícita de que derrame sobre ella “su embriaguez”. Toda esta escena del acto II gira en torno a esa pugna, la resistencia del forzudo a la aproximación erótica de la bella y los avances de esta hacia la consecución de sus propósitos. La seducción se culmina al final de la escena, con las consecuencias que ya conocemos. Y es que, ante un canto como esté, ¿quién no sucumbiría? El número original es en realidad un dúo, pero la intervención de Sansón es bastante breve, por lo que se interpreta frecuentemente como si se tratara de un aria para mezzosoprano o contralto. Sin apoyo teatral alguno en una escena que tradicionalmente despliega un buen número de recursos escénicos para envolver los sones seductores de la protagonista (atuendos transparentes, iluminación tenue, ornamentos orientales), la interpretación de Anja Mittermüller prescinde del sentido de la vista para dirigirse exclusivamente al oído. Tampoco la orquesta, guiada por el maestro madrileño Guillermo García Calvo, pone mucho énfasis en los ricos y voluptuosos matices de la orquestación: la sobriedad de una y otro nos hace percibir los valores musicales de esta pieza en su dimensión más íntima. Es lo que corresponde a las limitaciones de un espacio exclusivamente concertístico en el que se alternan las actuaciones de seis jóvenes talentos del canto (se trata de un concurso) con un repertorio variado. Traducción de Mateo Jarnés. Agradezco a Carmen Torreblanca su inestimable ayuda.
Suscribirse a:
Enviar comentarios (Atom)
No hay comentarios:
Publicar un comentario