Mendelssohn: “Auf flügeln des Gesanges“. Anja Mittermüller, mezzo; Richard Fu, piano. Subtitulado.

Wigmore Hall de Londres, 12-07-2026. Enlace al recital completo: https://www.youtube.com/watch?v=G9_pqnpQecg&t=582s

Traducción de Stephanie Tischer (Kareol) De las numerosas adaptaciones musicales de este poema de Heinrich Heine (más de 30 registrados en la página de Liedernet) esta de Mendelssohn es sin duda la más conocida. Con su ondulante sencillez, con el encanto de sus arpegios pianísticos en 6/8, parece hacernos volar, efectivamente, “en las alas del canto”. Y, aunque en realidad el poema apenas habla de música, sino de amor y de viajes a lugares lejanos y exóticos, la profunda identificación entre el título y la línea melódica ha convertido a este Lied en uno de los más representativos del género. El poema pertenece a una obra de Heine titulada, significativamente, “Libro de canciones”, y reúne algunos de los temas más apreciados por los poetas románticos: la escapada amorosa, el exotismo oriental, la comunión con la naturaleza y el embeleso de los sentidos. Mendelssohn apenas introduce variaciones en el trazado musical de las tres estrofas, confiado en el encanto incuestionable del mismo. Nos vamos a permitir una parrafada sobre el compás de 6/8, típico de las barcarolas, de las sicilianas y de muchas canciones de cuna, un ritmo por el que sentimos una especial debilidad y que está ampliamente representado en este canal: podemos escucharlo en algunas de las serenatas más bonitas del repertorio clásico (como la de Don Giovanni en el Acto II de la ópera del mismo título, o la “Sérénade” de Duparc), en muchas arias célebres (la de Micaela en el acto III de Carmen o la de Susanna en el acto IV de “Las bodas de Fígaro”) y en algún dúo (el de Susanna y la condesa en esa misma ópera). También se mecen en ese compás algunos Lieder especialmente seductores de Schubert ("Auf dem Wasser zu singen", "Der Jüngling an der Quelle"), de Schumann ("Der Nussbaum") y esa conjunción perfecta de canción de cuna y barcarola que es “Les berceaux”, de Fauré, donde el balanceo de la cunas se entrelaza a la perfección con el de los barcos en el muelle. Y, claro, la barcarola "Belle nuit, o nuit d'amour" de "Los cuentos de Hoffmann", de Offenbach.