Schubert, Winterreise: Gute Nacht (“Buenas noches“). Con el texto subtitulado. Thomas Quasthoff con Mª Joao Pires. Peter Mattei con Lars David Nilsson.

Traducción de Ángel Fernando Mayo cedida por el Ciclo de Lied del Teatro de la Zarzuela de Madrid. Agradezco a Víctor Pagán su inestimable colaboración.

«Durante un tiempo Schubert presentaba un aspecto sombrío y parecía apesadumbrado. Cuando le pregunté qué le pasaba, respondió: "Pronto lo oiréis y lo comprenderéis". Un día me dijo: "Ven hoy a casa de Schober, voy a cantaros un ciclo de canciones escalofriantes. Tengo curiosidad por ver lo que decís de ellas. Me han costado más esfuerzo que ninguna otra". Nos cantó con una voz llena de emoción "Viaje de invierno" completo. Nos quedamos absolutamente anonadados con el tono sombrío de estas canciones, pero Schubert afirmó: "A mí me gustan más que todas las demás, y a vosotros os pasará lo mismo"». Son palabras del mejor amigo de Schubert, Joseph von Spaun, rememorando muchos años después las circunstancias de la creación del "Viaje de invierno", compuesto en 1827, un año antes del fallecimiento del compositor. El título de este Lied, “Buenas noches”, enlaza con las palabras finales de “La bella molinera”, estableciendo un puente de unión entre los dos ciclos de Schubert y del poeta Müller. La gran especialista Brigitte Massin los compara así: «"La bella molinera" representa el drama que va de la esperanza a la desesperanza, mientras que “El viaje de invierno” no conoce más que la desesperación más absoluta». Por su parte el musicólogo Gilles Cantagrel señala que el protagonista de este ciclo «está muerto interiormente: ha entrado en el invierno, la noche, la muerte del alma (…) La suya es una partida que avanza al ritmo de una marcha fúnebre cansada, monótona e implacable». El texto comienza con una descripción en primera persona sombría y rotunda, introducida por una palabra que marca el tono de todo el ciclo: “extraño he venido, extraño parto de nuevo”. A continuación se alude vagamente a una ruptura sentimental no explicada que provoca la partida: “la muchacha habló de amor… ahora el mundo es tan triste… he de encontrar el camino en medio de la oscuridad”. Ese contraste le da sentido a todo el ciclo: por un lado, una relación amorosa del pasado que está malograda irreversiblemente, y, por otro, el peregrinaje del presente por territorios gélidos y desolados que constituyen a la vez un paisaje exterior e interior. El ciclo completo de Thomas Quasthoff y Maria Joao Pires (una interpretación inigualable por su belleza y hondura) se puede ver y escuchar en este enlace: https://www.youtube.com/watch?v=OiAc76EmF_w

La interpretación de Peter Matei, también magnífica, se puede ver y escuchar en este otro enlace (con subtítulos en sueco): https://www.youtube.com/watch?v=gXxUyBXElPg&t=12s